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在過去的10年，互聯網依靠從流量到廣告變現的經濟模型獲得了飛速發展。中山網站建設流量經濟的成功成就了我們現在的移動互聯網時代，也改變了大眾的生活方式。然而，很多內容分發平臺通過機器算法分發內容的方式也廣受詬病。

 唯“流量”是從，被流量綁架，魚目混珠者通過炮制“眼球”新聞騙取流量，也大大降低了優質原創內容作者的持續性收益。網絡文學應當是古往今來所有文學的總和，因為一切文學要么以文字、要么以圖片的形式都可以“發表”在網上。從痞子蔡在BBS上發表自己的小說和大陸西祠胡同BBS的誕生算起，網絡文學已經生成快20年了。20年之后，我們應當考慮廢棄這一概念，把網絡文學歸入文學的巨大洪流中。否則，按照今天我們所定義的網絡文學，和每年進行的網絡文學的排行榜以及對網絡文學的研究顯示，網絡文學就變成通俗文學或流行文學的代名詞。

 如果我們把網絡文學這個概念打碎，重新來進行文學的定義、分類，批評也就有的放矢了。 中山網站推廣也許到了那一天，失去了一個網絡文學的概念，卻換來了新文學的大空間。我們就不必要為今天的網絡文學搖旗吶喊和固步自封了，就不必要狹隘而執著地為這一通俗性和流行性而硬執牛耳了。如果把那些能賺錢的玄幻類小說和言情小說稱為通俗文學，而又把那些在新媒體上流行的雜評或流行文本稱作流行文學的話，網絡文學是有傳承的，否則，我們現在所講的這些網絡文學好像橫穿出世一樣，而過去的通俗小說已消遁了。這會給網絡文學的研究帶來困難。當然，并非說通俗文學就沒有好的文學。有人會說，《金瓶梅》《紅樓夢》《三國演義》《西游記》《水滸傳》當年也是通俗文學。的確如此。說通俗文學也僅僅是就約定俗成的嚴肅文學而言的?；谏缛旱膬热菰u估體系保證優質的內容可以獲得用戶認可，同時社區可直接對優質作品進行激勵。區塊鏈本身特有的不可篡改性也為作者提供了免費的版權保護權益，去中心化數據管理將更好地保護用戶的隱私。

 任何一個時代都如此。中山SEO通俗性恰恰是文學抵達民間的重要特征，但通俗性與文學性之間有一個恰當的度，其實并沒有嚴格的界限。誰能拿出這樣一把尺子來呢？其實，這文學家和批評家心中擁有的文學尺度，這一尺度便是文學性與傳播性之間最恰當的關系。文學一旦找到這個度，便會插上飛翔的翅膀，就會超越時代性，抵達永恒性。這是另一個問題，此處不談?，F在列的是網絡文學研究的負面清單，而這恰恰又是目前網絡文學研究的熱點和功用。這就成了問題。因為網絡文學成為通俗文學的代名詞后，許多批評家們對網絡文學便不屑一顧。

 網絡作家排行榜中基本上都是靠點擊量來進行篩選的，因為在浩如煙海的網絡上，人們似乎也只能靠點擊量來關注作品了，這就使得那些真正有思想內涵的作品得不到應有的關注。

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